松本人志監督 「R100」 感想

DVDで観ました～
松本人志監督　「R100」

【結論】

裸の王様の悲劇、ここに極まれり。

■良かった点

・松本人志監督の新作が公開されたということ

■イマイチな点

1、駄作をわざわざ撮ったというオチを含めて駄作の域を出ていない

→本作は劇中劇になっています。
　100歳を超える老人が映画監督であり、その映画の試写を観ているという構造。
　メタ視点ってやつですか。
　SMをテーマにした映画をこの老監督が撮っているわけです。

　作品内で、関係者が映画を批判します。
　ストーリーの意味がわからないとか、アレはなぜああなんだ、とかとか。

　つまり、リアルの観客の気持ちを代弁しているわけです。
　実際に映画館に足を運んだ人とか、レンタルで観た人とかの気持ちを。

　このメタ視点の使い方も姑息です。
　批判が怖くて予防線張っとくって。

　でももっと酷いのがオチです。

　最後のオチは、駄作を撮ったことに老監督がエクスタシーを感じている場面で終わります。

　つまり、老監督は自身の快楽のためにわざわざ駄作を撮ったというオチです。

　いや、全体通して駄作だから、成立してませんよ。

　「劇中劇が駄作だった」←ことをメタ視点から捉えて、全体としてなるほど、だから劇中劇が駄作である必要があったんだな、って納得させないとダメなわけです。

　なぜ老監督はわざわざ駄作を作る必要があったのか？
　映画じゃないとダメなのか？
　なぜ映画じゃないとエクスタシーを感じないのか？

　といった点が全く描かれていないので納得感がないのです。

　劇中劇では大森南朋は肉体的に痛めつけられることで快感を感じています。

　老監督は精神的に痛めつけられることが好きなの？
　これも描かれていないのでわかりません。

　これじゃあ、単に駄作であるという批判をかわすための装置としか思えません。

　これを回避するには、老監督ではなく、松本人志監督が本人役として出れば良かったのです。
　本人が出て、世間に問う！とすればまだ成立してたと思います。

　でもそれもできなかった。
　というか、アドバイスする人がいなかった。

　松本人志監督はお笑い界では天才だけど映画界では残念ながら石ころです。
　ネームバリューは最高だけど作品は最低。

　絶対に映画の才能があるブレーンが必要なんです。
　高須さん、倉本さんも笑いのブレーンとしては最高ですが、映画では結果を出せていません。

　それでも4作出せたところがすごいのですが、5作品目はちゃんとしたサポートを得た松本人志作品を観てみたいですね。

　今のままだとまさに裸の王様状態なので。残念です。

2、SM＝痛いだけという発想が貧困

→SMって肉体的な面では痛みを伴ったりってものありますが、精神的な面も多分にあります。
　が、本作ではひたすら「痛い」だけ。

　SMってまず相互信頼感がないと成立しないし、本作では日常に突然女王様が登場しますがそもそも秘匿された環境でこそ・・・・・・って本作のSMについて書こうかと思いましたが、そもそも劇中劇が「駄作」として描かれているため、無意味ですね。

3、2を受けて、つまり劇中劇が「駄作」をわざわざ撮ったていにしているため、劇中劇のツマラナサに何も言う気が起きなくなる。

→ホント、批判するだけ無意味ですよね。だってわざわざ駄作を撮ったのだから！

　われわれは、お金を払って「駄作」を見せられ、しかしアレがおもしろくない！という権利も奪われ、老監督のエクスタシーにつき合わされるという苦痛を受けるという、最大の被害者なのです。

　ごっつの名コント「とかげのおっさん」みたいなのを映画にするとかじゃあ、ダメなの？
　まずはそこから始めればいいと思う。

★補足

　松本人志監督作品では

　大日本人＞＞＞＞しんぼる＞さや侍＞R100

　です。

　大日本人は最後のドタバタな戦いの直前までは佳作だったんですがねー。
　しんぼるはボケの酷さに絶望。
　さや侍はお涙頂戴路線に愕然としました。
　5作目も期待はしていますが、どうなることやら。

ネタバレあり シベリア少女鉄道vol.23「あのっ、先輩…ちょっとお話が… …ダメ！だってこんなのって…迷惑ですよね？」感想

タイトルながい！
それはともかく、昨日4/18夜、座・高円寺1にてシベリア少女鉄道vol.23「あのっ、先輩…ちょっとお話が… …ダメ！だってこんなのって…迷惑ですよね？」を観てきました。
ネタバレありの感想です。

公演情報
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出演	篠塚茜、川田智美、加藤雅人（ラブリーヨーヨー）、小関えりか、岸茉莉、雨宮生成、竹岡常吉
脚本	土屋亮一
演出	土屋亮一

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【結論】

お金をかけた大掛かりな仕掛けは良かったけど、後半の展開が乏しく、ダレる。

シベリア少女鉄道を観るのは2回目。
13年7月に「遥か遠く同じ空の下で君に贈る声援　2013」以来でした。

■良かった点

・予算のあるテレビでも最近は見ない、大きなセットを使ったコントだった

→舞台、演劇っていうか、思いっきり笑いに振り切っているのでコントと解釈しました。
　ドリフの車が家に突っ込んでくるやつとかごっつの○○殺人事件を思い出すような大仕掛けは好きです。

・川田智美さんがキュートｗ

→セーラー服にヤラれましたｗ

・最初にゲスト紹介をしてそれがフリになっている

→舞台が始まる前に土屋さんが登場し、今回は出てないけど親しい人が遊びに来てくれたという体で、3人の男性を紹介。
　その3人が客席から舞台に上がり、ハナシをかき回していくという設定。
　これはおもしろかったし、インパクトもあった！
　1番最初のドキドキ感がよかったですね～


■イマイチな点

・後半長くてダレる

→お客さんの予想を裏切って笑いにする点は見事ですが、3人が巨人化してからが長い。
　非常に長い。

　客席から3人が上がる
　↓
　3人が声を出しはじめる
　↓
　3人がハナシにどんどん干渉してくる
　↓
　3人が演者に影響を与えはじめる
　↓
　3人が演者を妨害しはじめる
　↓
　3人が巨人化してぶち壊しにかかる

　と、始めに紹介された3人がストーリーの内側に入っていって、j巨人化する、まではお客さんの期待を裏切っているし、インパクトもあって面白いです。

　でもそこからが長いんですよね～

　巨人化してから、もうそれ以上無いんですね。展開が。
　内側のハナシの展開はありますよ。
　ストーリーは続いていくし。妨害されながらも。

　でも、漫才とかコントと違って、「もうええわ！」で終わらない、というか、終われない構造がアダになったかなと。

　巨人化して、ストーリーぶっ壊れてるわけで、巨人が全員瞬殺して終わり、とか、ストーリー的なオチがなくてもよかったのかも？

　ストーリー的なオチというのも、タイトルになってる「迷惑ですよね？」で〆ているのですが、そこまで長くひっぱったわりには「迷惑」という言葉としっくりこないんですよね。

　巨人が自分の中にある葛藤とか自己否定みたいなことだとすると、それが迷惑なのか？と。

　迷惑というなら全員がその葛藤とか自己否定でダメになんなきゃダメじゃないかと。
　でも最後は全員ダメってわけでもなく、むしろがんばっていかなきゃ！な終わりだったし。

　だからタイトルと仕掛けとオチがバラバラのような気がしますねー

　アイデアベースで考えてると、タイトルおもしろ、仕掛けおもしろ、なんですけど、いざ実際に落とし込む段階でオチでつじつまを合わせにいったがために後半が冗長になり、オチてもいない、ってことになっているのかなー

　篠塚茜さんのキャラでなんとか最後、成立させたように見える、ってことは篠塚茜さんを起用したことの勝利ってことは、それを含めると、アリってことなのかなー

　でも考えるとなんか変。

　その変っていうのは、シュールなコントを観て、変だね、ってのは違う、
　マイナスの変、って感じがしちゃうんですけどねー

　笑いにどこまで意味を求めるか？っていうこともあるかと思うんですけど、笑いとして観るとやっぱ後半長いし、オチてないし、でもシベリア少女鉄道の舞台はそういうもんだから、といわれると、ああそうなんですか、としか言えないんですけどねー

　ここまで笑いに振り切ったことやるなら、ベタでもシュールでも笑い的にスッキリしたモノをみたかったなと。
　ハチャメチャなのがウリでーすってことなら、もう行かないかなｗ

　あ、最後になんか惜しい感じ、松本人志監督の「大日本人」思い出しました。
　「R100」観てないけど、ダウンタウンファンとしては観なきゃいけない感がありますなー
　なんか観るのヤだなーｗ